Heurs et malheurs de Mahler
Source : Le Figaro Lundi 10 mars 2003
La critique de Christian Merlin

" Entre vendredi soir et samedi après-midi, Paris a entendu deux fois la Symphonie n° 1 « Titan » de Mahler : au Théâtre des Champs-Elysées, par Myung-Whun Chung et le Philharmonique de Radio France ; puis à Mogador, par Wolfgang Doerner et l'Orchestre Pasdeloup. Or le jeu de massacre inévitable des comparaisons est parfois pervers, au point de remettre en question certaines valeurs bien établies.

Dans le combat du pot de terre contre le pot de fer, on a ainsi vu une association symphonique vivotant de bric et de broc damer le pion à une phalange d'élite ! On est sorti sceptique, en effet, de l'interprétation de Chung, tant le chef coréen semblait étranger à l'esprit malhérien. Plates, les sonorités ; envolés, le style viennois et le sentiment de la nature, dans une exécution dont on peinait à suivre un fil dont la tension retombait sans cesse. Le jeu de l'orchestre étant cette fois d'un manque inhabituel de finition (clarinettes ! tuba !),  la vacuité de la vision d'ensemble n'en était que plus patente, ce qui n'empêcha  pas un triomphe du public.

Le lendemain, changement complet d'ambiance  à Mogador. Avec seulement deux répétitions, les musiciens de Pasdeloup, qui sont loin d'avoir le prestige et le métier de leurs collègues du « Philhar », ont donné tout ce qu'ils avaient dans le ventre et joué comme si c'était une question de vie ou de mort. À leur tête, un chef qui n'a ni la carrière ni la renommée de Chung : Wolfgang Doerner, un authentique Viennois, pour qui la poésie des forêts, le ton populaire du Ländler , l'ironie des marches funèbres coulent de source. Nous voilà soudain en Europe centrale, Malher est là, et les effets qui paraissaient gratuits la veille vont cette fois de soi.

Même constatation dans les concertos donnés en complément de chaque concert. Avec Chung, Renaud Capuçon, techniquement très au point, mais stylistiquement hors de propos, s'est fourvoyé en sollicitant à l'excès le Concerto pour violon de Mendelssohn, qui ne supporte pourtant aucune exagération, tandis qu'avec Doerner,  Anne Queffélec se «contentait» de servir le Concerto pour piano n° 22 de Mozart avec humilité mais sans mièvrerie. Ou comment contester les hiérarchies médiatiques. "

Paris - Théâtre Mogador - 3 avril 2004 -
Source : www.concertonet.com
Critique de Simon Corley

Extrait : "Sous l'oil attentif de Marc Minkowski, la «(re)création» du Concerto militaire de Jacques Offenbach était au centre du dernier concert de la saison de l'Orchestre Pasdeloup. Sous la direction d'Alain Pâris, il offre d'abord une remarquable ouverture de La Belle Hélène (1864) - dans sa version «viennoise», c'est à dire plus développée que la courte introduction de la version «parisienne» - fine et incisive, rutilante et élégante. Comme il se doit ou plutôt comme il se devrait toujours. [...] L'édition de Jean-Christophe Keck était donnée ici en création par Xavier Phillips. Le magnifique Andante (huit minutes) n’est que chant, avec un soliste qui semble avoir pris la place d’une diva ou d’un ténor..."

 

Paris - Théâtre Mogador - 20 mars 2004 -
Source : www.concertonet.com
Critique de Simon Corley

Extrait : "Ne cédant jamais aux facilités suggérées par cet intitulé, Alexandre Ghindin ne libère pas les déferlements sentimentaux auquel le Deuxième concerto pour piano (1901) de Rachmaninov donne souvent lieu. En effet, ..."

Paris - Théâtre Mogador - 13 mars 2004 -
Source : www.concertonet.com
Critique dAlexandra Day

Extrait : "Indeed, the Wagner repertoire resonates historically with this orchestra, whose founder, Jules Pasdeloup, championed German music throughout the late 19th century..."

Paris - Théâtre Mogador - 6 mars 2004 -
Source : www.concertonet.com
Critique de Simon Corley

Extrait : "magnifiquement servie par la belle sonorité d’ensemble de l’orchestre.... Nora Gubisch dessine, de sa voix ample et charnue, des phrasés aux courbes superbes..."

Paris - Théâtre Mogador - 10 janvier 2004 -
Source : www.concertonet.com
Critique de Simon Corley

Extrait : "Violons de part et d'autre du chef, trompettes à palettes, savante alternance d'ouvertures, valses et polkas en tous genres, gags et clins d'oil musicaux, public complice, Marche de Radetzky en bis : l'Orchestre Pasdeloup et Wolfgang Doerner offraient ainsi un véritable Neujahrskonzert...."

Paris - Salle Gaveau - 6 décembre 2003 -
Source : www.concertonet.com
Critique de Manon Ardouin

Extrait : "La soprano Annick Massis, après une superbe carrière dans le répertoire baroque, prouve une fois de plus ses affinités avec le bel canto au travers d'un magnifique récital en compagnie de l'orchestre Pasdeloup et du chef italien, Marco Zambelli...."

Paris - Salle Gaveau - 15 novembre 2003 -
Source : www.concertonet.com
Critique de Simon Corley

Extrait : "Retour aux sources des «Concerts populaires» que donna Jules Pasdeloup au Cirque d'hiver à partir de 1861, avec ce programme de «musiques populaires» donné par l'Orchestre Pasdeloup. «Populaires» parce que célèbres? .... "

Paris - Théâtre Mogador - 18 octobre 2003 -
Source : www.concertonet.com
Critique de Simon Corley

Extrait : "Dans un programme soucieux de concilier «création et tradition», l'Orchestre des Concerts Pasdeloup proposait donc à la fois la tradition (Beethoven), la création devenue tradition (deux ouvres de Ravel dont la première fut donnée par ce même orchestre voici plus de quatre-vingts ans) .... "

Paris - Opéra-Comique - 23 juin 1999 -
Source : www.concertonet.com
Critique de Laurence Varga

Extrait : "Sur le devant de la scène se tiennent, de dos, plusieurs hommes visiblement condamnés. Un homme, qui porte une mitre blanche (!) se tient au centre de la coupole déformée, aux couleurs criardes (jaune et violet) et vue de dessous d'une église ; ... "

Paris - Opéra-Comique - 19 mai 1999 -
Source : www.concertonet.com
Critique de Philippe Herlin

Extrait : "Créés à l'Opéra Comique en 1911 et en 1947, L'Heure espagnole et Les Mamelles de Tirésias font un retour remarqué à l'occasion du centenaire de la scène qui les a vu naître. Ne se fiant qu'à moitié au caractère "léger" de ces pièces, le metteur en scène Olivier Bénézech s'attache à en montrer les résonances contemporaines , .... "

Paris - Opéra-Comique - 16 avril 1999 -
Source : www.concertonet.com
Critique de Katia Choquer

Extrait : "Révélée au public parisien voilà deux ans (l'opéra n'avait pas été représenté depuis 1925 ), La Dame blanche de Boieldieu possède d'indéniables attraits : Livret efficace, musique tonique et inventive, puisant son inspiration du côté de Weber (le Freischütz ) ou Rossini, ... "

Paris - Opéra-Comique - 15 janvier 1998 -
Source : www.concertonet.com
Critique de Philippe Herlin

Extrait : "Parlant de son travail de composition pour Le Dernier jour de Socrate , Graciane Finzi considère le Socrate d'Erik Satie comme une "référence tout à fait négative" et elle poursuit, dans une interview reprise dans le programme qu'elle a essayé de le faire travailler par ses étudiants au Conservatoire de Paris, ... "